EZRA POUND

Ezra Pound nace el 30 de octubre de 1885 en Hailey, Idahio, EEUU y muere en Venecia el 1 de noviembre de 1972. Fue músico además de poeta, de ahí la musicalidad de sus versos. Se le suele englobar en la Generación perdida, la lost generation. Su obra está teñida por el antisemitismo pues fue seguidor de Mussolini y colaboró en la propaganda y ministerio de cultura del dictador. Se traslada a Roma, allí estudia las lenguas arcaicas provinciales primitivas. Se hace amigo de W B Yeats al que considera el mayor poeta vivo cuando trabajaba para él. En 1914 se casa con Dorothy Shakespeare, hija Olivia Shakespeare, que era novelista y amante de Yeats. Sufre altibajos este matrimonio por la temprana relación extraconyugal del marido con la violinista Olga Rugde. Tuvieron una hija Mary de Rachewiltz. Se separa en 1960. Ella marcha a Londres y él se va con su amante a Italia. Abandona Inglaterra tras la guerra y en 1920 va a París, se mueve en el círculo de artistas revolucionarios y modernos. Allí conoce a Duchamp, Tristán zara, Fernand Leger, y los miembros del dadá surrealista. Fue amigo de William Carlos William, Richard Aldington, Tagore, James Joyce, Marianne Moore. El 10 de octubre de 1924 va a Italia, Rapallo. Es un catalizador creativo, pero admirador del fascismo. El antisemitismo aparece en sus textos. En 1939, en vísperas de la segunda guerra mundial vuelve EE.UU. Considero quedarse ahí. Vuelve por motivos ideológicos personales. Es considerado anti comunista y propagandista del eje a través de radio y prensa. En 1943 Mussolini se declara presidente de la nueva república de Saló. El participa en actividades culturales. El 2 de mayo del 45 es arrastrado por los partisanos italianos. En el cuartel de Chiavarri le declaran “poeta sin interés”. Se entrega a las fuerzas de EE. UU y es encarcelado en el campo de refugiados de Pisa. Escribe cantos pisanos, primer premio de la biblioteca del congreso en el 48. Cambia su obra; se vuelve una meditación sobre la ruina de Europa y su lugar en el mundo. Tras la guerra fue juzgado en EEUU por traición. Por intermediación de figuras del mundo intelectual y amigos le declaran loco Se salvaba así de una potencial pena de muerte. En 1945 es ingresado en psiquiátrico santa Isabel, de 1946 a 1958, 12 años. Elabora allí los cantos. Traduce a Confucio y Homero. En 1958 vuelve a Italia, se instala en un castillo viñedo, propiedad del marido de su hija Mary. La hija fundó allí un centro consagrado al estudio de su obra. Muere en 1972 en Venecia. Allen Ginberg dice en una entrevista que Pound lamentaba sus últimos textos, los veía poco artísticos y teñidos por su fama del antisemitismo

  

Su poesía hace referencias a Homero Confucio Dante, mitologías y teorías económicas y hechos históricos. Usa palabras del griego latín e ideogramas chinos. Pretendía una visión calidoscopio de la historia y cultura. Sus escritos ensayísticos se publica en el ABC de la lectura y como leer, ensayos elegantes contundentes rudos ásperos sutiles dialecticos, nunca interrogativos. Su poesía está pegada al hueso, libre de adornos, florituras, en símil con la música. Considera la poesía un arte en progreso. No le gusta ni Shakespeare ni el barroco español ni el romanticismo. Se cuestiona cuál era objetivo al que la poesía marchaba a través de los siglos. La Idea de floritura como “eclosión sentimental desmedida” la rechaza. Por sus opiniones políticas fue muy criticado en la segunda mitad del siglo pasado. Pero ocupa un papel central en la renovación poética al ser el primer poeta en emplear con éxito el verso libre en composiciones extensas. Influye en Allen Ginsber y la generación beat. Todos estaban en deuda con el. Fue crítico relator y promotor, y ayudó a Yoyce Eliot, Robert Fros, Carlos William, Hemingway, Lawrence… Confluyen en el tiempo el grupo poético del Imaginismo, post romántico con el movimiento dada surrealista francés. Es discutible su conocimiento de las lenguas asiáticas, pero lleva la poesía provincial china al gran público. Tradujo obras clásicas griegas latinas anglosajonas y en España influenció a los novísimos, y los poetas posteriores a ellos

Su poesía está influenciada por los poetas del siglo xix, y los prerrafaelistas, la literatura medieval y la filosofía ocultista mística neorromántica y la teosofía masona.  Los cantos cantares le llevó gran parte de su vida, es su gran obra. El crítico Hugh Kenner dice que con él ha tomado de repente conciencia de que estaba en el centro del vanguardismo. Escribe en los años posteriores a la gran guerra, siendo miembro del movimiento del imaginismo, y padre de la vanguardia. Experimenta la metáfora en la lengua lírica. Tiene mucha influencia del extremo oriente y los haikus japoneses. Con este grupo publica en la revista el egoísta. Otro miembro era Wyndham Lewis, al que se les conocía por su vorticismo, otra vanguardia más. Pound corrigió la tierra baldía de Eliot. En 1915 publica Cathay, libro de poemas traducido por Fenollosa. Son poemas chinos, versiones en verso libre, textos comprensibles, aunque no fue buen traductor, escribía lo que quería porque no sabía chino. Como traducciones estos poemas son fuente de controversias Pound nunca leyó chino con soltura. Le critican omitir o poner secciones sin base a los diccionarios. Estos textos orientales antiguos se ven como experimentos poéticos. Publica en 1919 Propertius y en 1920 hugh selwyn. Los poemas de estas etapas están el volumen Personae. Muestra sus preocupaciones políticas económicas en trabajos críticos, hace traducciones, dos óperas, piezas para violín. Sus poemas tienen influencias orientales. Son poemas más cortos. Traducía mal. Escribía lo que quería. Los idiomas chinos y japoneses son miles de silabas y signos. Es una poesía muy difícil. ¿Qué poeta no es imaginista si lo miramos en modo amplio? No quería hacer una poesía de estado clásico, conceptual y rimada, son estilos nuevos de verso libre los que práctica. 

 

Pound es un poeta complejo. Lo meten en la cárcel y sale loco. Es un poeta raro controvertido. Importante pues encabeza el imaginismo. Gracias a él, se dieron a conocer Eliot yoyce Hemingway. Su poema de los cantos es una obra equivalente al Ulises de Yoyce, entonador de la poesía de siglo xx. Es una de las mentes más brillantes del siglo xx. Le llaman el santo laico o el poeta loco.  

Los amigos potas le apoyan, aunque fura de ideas contrarias. Hay contrastes muy grandes en este poeta. Defendía la justicia. Unamuno también se contradecía, cambiaba de opinión. En las cartas de van Goth a su hermano Teo distinguimos a esta especie de locos sabios. Fue amigo de What Whitman e íntimo de Hemingway. Es interesante y triste cómo terminó su vida. Su poesía no acaba de penetrar, es difícil. En el juicio contra Pound el fiscal le ruega a Hemingway que diga nombre y profesión. Hemingway dice; váyase al carajo con sus formalismos. Es amigo mío, con eso basta. No he entendido una palabra de todas esas sandeces que se han soltado sobre sexo, locura y fascismo. No me interrumpa, sigue Hemingway, me trae sin cuidado lo que pueda lamentar, me molesta como tratan a Pound. Quiero sacarle de la cárcel, soy sincero, quiero sacarle de aquí. Siempre estábamos juntos. El compartía un estudio con su mujer, tan modesto y señorial. A la actividad poética dedicaba el 15 % de su tiempo, el resto lo repartía en proteger a sus amigos, porque ayudaba a publicar revistas, les sacaba de chirona, organizaba conciertos, vendía sus cuadros, convencía a los escritores de que publicaban sus libros, se quedaba con ellos cuando estaban al borde de la muerte y les oía sus testamentos, les disuadía del suicido. Muchos querían darle una puñalada en la menor ocasión. Claro que está loco, sobre todo desde 1943. Le detuvieron en prisión a Pound. Fue encerrado aparte de los demás prisioneros. En una jaula de acero construida para él en el patio de prisión. Su destino era pudrirse en esa jaula o ser ahorcado por traición. No podían hablarle o decirle una sola palabra los demás presos. Le privan de todo contacto humano. Le privan de cualquier lectura que agite su espíritu. Solo tenía un texto de Confucio en chino que iba traduciendo. Se llenó de pensamientos tenebrosos, inquietudes, angustias. Fue una tortura mental. El sol italiano caía en primer plano. El calentamiento del pavimento de prisión lo hacía insoportable. Pound estaba expuesto al ruido, al polvo, careciendo de protección. Los demás presos eran trasladados bajo tiendas para protegerlos del sol y polvo. Pero a él le abandonaban a la intemperie. Ningún gesto escapaba a sus guardianes. Los demás prisioneros podían ir a comer o hacer ejercicio físico. él fue privado de la vida comunal.  Estuvo 12 años en esa cárcel. En 1946 le dejan en libertad. Vive el resto de su vida en una parte de Italia con su mujer, siguió escribiendo. Sus poemas son muy difíciles. 

La zambullida

Querría bañarme en extrañeza:
estas comodidades amontonadas encima de mí,
me asfixian!
¡Me quemo, ardo en deseos de algo nuevo,
amigos nuevos, caras nuevas y lugares!
Oh, estar lejos de todo esto,
esto que es todo lo que quise…salvo lo nuevo.
¡Y tú, amor, la que mucho, la que más he deseado!
¿Acaso no me repugnan todas las paredes,
las calles, las piedras,
todo el barro, la bruma, toda la niebla,
todas las clases de tráfico?
A ti, yo te querría
fluyendo encima de mí como el agua,
¡oh, pero fuera de aquí!
Hierba y praderas y colinas y sol
¡oh, suficiente sol!
¡Lejos y a solas, en medio de gente extraña!

Vayan, canciones mías, al insatisfecho y al solitario,
vayan también al neurótico, vayan al esclavo de toda convención,
llévenles mi desprecio por sus opresores.
Vayan como una gran ola de agua fresca,
lleven mi desprecio por los opresores.
Hablen contra la opresión inconsciente,
hablen contra la tiranía de los que no tienen imaginación,
hablen contra las ataduras,
vayan a la burguesa que está muriendo de hastío,
vayan a las mujeres de los barrios residenciales,
vayan a las horrorosamente casadas,
vayan a aquellas que disimulan su fracaso,
vayan a las desafortunadamente emparejadas,
vayan a la esposa comprada,
vayan a la mujer comprometida.
Vayan a aquellos que tienen una delicada lujuria,
vayan a aquellos cuyos delicados deseos se frustraron,
vayan como una plaga sobre lo que es insulso en todo el mundo;
vayan con su filo contra esto,
refuercen las sutiles cuerdas,
traigan confianza a las algas y tentáculos del alma.
Vayan de manera amistosa,
vayan con un discurso transparente.
Estén ansiosos de encontrar nuevos males y un nuevo bien,
estén en contra de todas las formas de opresión.
Vayan a quienes se han complicado con la mediana edad,
a quienes han perdido el interés.
Vayan a los adolescentes a quienes asfixia la familia…
¡Oh, qué horroroso es
ver tres generaciones de una Casa reunidas!
Es como un viejo árbol con brotes
y algunas ramas podridas y cayendo.
Salgan y desafíen la opinión,
vayan contra este vegetal cautiverio de la sangre.
Estén contra toda clase de perpetua herencia.
en Personae, 1926

La Mujer Del Mercader Del Río: Una Carta de Ezra Pound

Cuando yo todavía llevaba el pelo cortado sobre la frente
jugaba en el portal delantero, recogiendo flores.
Tú viniste con zancos de madera jugando a los caballos,
caminaste junto a mi asiento, jugando con ciruelas azules
y seguimos viviendo en el pueblo de Chokan:
dos niños, sin aversión ni sospecha.

Con catorce años me casé con vos, mi señor.
Nunca me reía porque era tímida.
Bajaba la cabeza y miraba a la pared.
Aunque me llamaran mil veces, nunca volvía la cabeza.

Con quince años dejé de fruncir el ceño,
deseaba que mi polvo se mezclara con el tuyo
para siempre y para siempre y para siempre.
¿Para qué seguir vigilando?

Te fuiste cuando yo tenía dieciseis años,
te fuiste a la lejana Ku-to-yen, junto al río de los remolinos,
y has estado fuera cinco meses.
Los monos hacen un ruido muy triste por ahí arriba.
Cuando te fuiste arrastrabas los pies.
En el portal ahora ha crecido el musgo, musgos
distintos,
¡demasiado profundos para limpiarlos!
Los hojas caen pronto este otoño, por culpa del viento.
Las mariposas emparejadas ya amarillean en el agosto
sobre la hierba del jardín del oeste;
me duelen. Me hago vieja.
Si has de venir por los vados del río Kiang,
por favor, házmelo saber de antemano
y yo saldré a recibirte,
iré hasta Cho-fu-sa.
Por Rihaku

El primer mes del invierno es ahora

el sol en la cola de Scorpio

al alba en Hydra, el hielo empieza

el faisán se zambulle en el Howai (el agua grande) y se convierte en una ostra

el arcoíris está escondido por algún tiempo.

El Hijo del Cielo se alimenta de cerdo asado y mijo,

gris acero son los corceles.

Este mes el invierno gobierna.

El sol está en el hombro del arquero

en la cabeza del cuervo al alba

el hielo se engruesa. La tierra se raja. Y los tigres ahora andan en celo.

Cortad los árboles en el solsticio y varas de flechas de bambú.

Tercer mes, patos silvestres van al norte, la urraca empieza a edificar.

El faisán alza el grito al Espíritu de las Montañas la temporada de la pesca se abre,

ríos y lagos profundamente helados

poned ahora hielo en vuestras hieleras,

el gran concierto de los vientos

llama a las cosas por sus nombres. El buen soberano por la distribución

El mal rey es conocido por sus impuestos.

FRANCESCA

Tú saliste a la noche

Y habían flores en tu mano,

Ahora tú saldrás del barullo de gente,

Fuera del tumulto de palabras acerca de ti.

Yo quien te ha visto entre las cosas principales

Estaba enojado cuando ellos pronunciaron tu nombre

En lugares ordinarios.

Yo quisiera que las frescas olas pudieran inundar mi mente,

Y que el mundo se secara como una hoja muerta,

O como un carpelo de diente de león y sea arrastrado,

De modo que yo pueda encontrarte de nuevo,

Sola.

Hace el retrato de una mujer. la imaginación entra por metáforas, comparaciones. Escribía mucho. En este poema esboza la personalidad de una mujer.

PORTRAIT D´UNE FEMME*

Tu mente y tú son nuestro Mar de los Sargazos,

Londres ha soplado sobre ti esta cuenta de años

Y brillantes barcos te dejan esto o aquello en propiedad:

Ideas, viejos chismes, fragmentos de todas las cosas,

Extrañas arboladuras de conocimiento y mercancías amortiguadas de precio.

Grandes mentes te han buscado – a falta de alguna otra

Tú has sido segundona siempre. ¿Trágico?

No. Tú lo preferiste a las cosas usuales:

Un hombre lerdo, entontado y gurrumino,

Un pensamiento promedio – con un concepto menos, cada año.

Oh, tú eres paciente, te he visto sentada

Horas, donde algo podía haber flotado.

Y ahora tú pagas una. Sí, tú ricamente pagas.

Tú eres una persona de algún interés, uno viene a ti

Y se lleva extrañas ganancias:

Trofeos pescados; alguna curiosa sugestión;

Hechos que conducen a ninguna parte; y un cuento o dos,

Preñados de mandrágoras, o con alguna otra cosa

Que pueda probar utilidad y no obstante nunca la prueba,

Que nunca dispone un rincón o muestra uso,

O encuentra su hora sobre el telar de los días:

El deslustrado, brillante, maravilloso viejo trabajo;

Ídolos y ámbar gris y raros embutidos,

Esas son tus riquezas, tu gran almacén; y aun

Por todo este tesoro hundido en cosas transitorias,

Extrañas maderas medio mojadas, y nuevo material brillante:

En la lenta boya de diferenciar luz y profundidad,

¡No! ¡Nada hay! En el conjunto y el todo,

Nada es absolutamente tuyo.

              No obstante eres tú.

______

*En francés, en el original.

INVIERNO

El invierno de la tierra vino

Y estoy siendo parte de todo

Y desde el espíritu de todo se mueve en mí.

Yo debo necesariamente soportar el invierno de la tierra

Fundido de frío y gris por horas

Y regocijado en un sol momentáneo,

¡He aquí que yo estoy mustio a la espera hasta que mi primavera venga!

O agachado ambicioso de calor

Sobre la lumbre de escasos leños,

Debo tomar entumecida alegría de los tomos de Longinos

Que, leí por primera vez en

Los bosques fulgurosos de verano

O en medio de los vientos deseosos de primavera,

Habiendo asentado en mí esferas cantoras

O hizo al corazón vagar afuera entre cálidas rosas

O enroscar en la hierba próxima debajo de una amable luna.

Separación en el Río Kiang
Ko-jin va hacia el oeste desde Ko-kaku-ro,
Las flores de humo, borrosas sobre el río.
La vela solitaria mancha el firmamento.
Y ahora el río es todo lo que veo,
……El largo Kiang tocando al paraíso.
Dejando a un Amigo
Montañas azules al norte de las murallas,
El río blanco se retuerce en medio de ellas;
Acá debemos separarnos
Y atravesar mil millas de hierba muerta.
La mente como nube flotante,
El crepúsculo como la partida de viejos amigos
Que a la distancia se inclinan sobre las manos juntas.
Nuestros caballos relinchan, el uno al otro,
…………mientras partimos.
A BUHARDILLA  (hay versión chicos y chicas, el desván)
Ven, apiadémonos de aquellos que están mejor que nosotros.
Ven, amiga mía, y recuerda
que los poderosos tienen sirvientes y no amigos
y nosotros amigos, no sirvientes.
Ven, apiadémonos de los casados y los solteros.
La aurora entra de puntillas
como una áurea Pavlova,
y yo me acerco a mi deseo.
Nada mejor puede depararme la vida
que esta hora de límpida frescura,
la hora de despertar junto a ti.
Ciudad mía, mi amor, blanca mía! ¡ah, esbelta,
óyeme! Óyeme y un alma te infundirá mi soplo.
Suavemente en el caramillo, ¡escúchame!

Ciudad mía, mi amada,
eras una doncella todavía sin pechos,
esbelta como un caramillo de plata.
¡Ahora óyeme, escúchame!
y un alma con mi soplo te daré.
Y vivirás para siempre
Cantar 120
Intenté escribir el Paraíso.
No te muevas
Deja que hable el viento
Ese es el Paraíso.
Que los dioses perdonen lo que
he hecho
Que aquellos a quienes amo intenten perdonar
lo que he hecho.

La vida de William Carlos William se ha mostrado este año en los cine, bajo el título de Paterson. Él vive en una ciudad y es chofer de un bus público. Está basado en su vida real. El oye las conversaciones de la gente al lado conduciendo y en su casa escribe. Deja el bus en la cochera y se va andando. Llaman a una niña, “Margarita que nos vamos”. Él la pregunta qué escribe y la niña encantada le lee el poema, pero no es bueno porque no rima, le dice. Y él le contesta, pero tiene música. También la recomienda; no dejes de llevar esa agenda secreta, esa libretilla, que llevamos todos los poetas. En la libreta se anota y luego trabajas sobre ello. En otra escena él está sentado en un banco viendo una cascada que cae a lo lejos en el parque y aparece un japonés y se sienta a su lado. Descubren que ambos son poetas, y William le pregunta si tiene algo editado. No está traducido. Traducir es como darse una ducha con chubasquero. Traducir en cierto modo traicionarlo un poco.

Uno de los poetas nos habló de cómo escribir poesía la clásica. La poesía es necesario que tenga contenido, la musicalidad se fortalece en los que hemos mamado la poesía rimada de los Machado, de Buesa. Hay que aconsejar a quien empiece que sea fiel y leal a lo que le guste. Que olvide la rima y métrica. Que sepa por donde va. Se han presentado libros de poesía rimada que daban autentica pena. El que no sepa hacer sonetos que no los haga. Hay libros de sonetos muy bien hechos, pero con una rima atroz. Quítale lo de soneto y no lo pongas como soneto. Los de madera de Neruda. Hacían silabas de 11 y otra de 12 y 13. O todos de 9. Son chapuzas el hacer rimar una palabra aguda con una llana. Aprende a hacer sonetos y luego los haces. Él pretendes hacerlos bien. Se apoyo en pablo González de Langarica, porque no ha podido apoyarse en Quevedo, o Lope de Vega. No se quiere encorsetar en los sonetos Carlos Launaz, pero la belleza de sus poemas quedo patente. Los actores y músicos hicieron una buena presentación. Blanca Sarasua dice que no le gustan los sonetos, atarse a una forma, pero él la ha encontrado sonetos maravillosos.  Ha tratado de leer mucha poesía, ver como escriben los otros Carlos Pujol o las tradiciones de juan ramón Jiménez de Tagore son muy buenas. En la tertulia deberían comentarse estas cosas